Música A Lo Pobre
Concepto basado en la resiliencia utilizando técnicas experimentales para viabilizar la creación y producción de música instrumental contemporánea.
Cuarteto de Cuerdad #8
La partitura sonora está construida a partir de ruidos sintéticos propios, compuestos en cuatro partes que sirven como material de referencia para los cuatro instrumentos.
El ruido es extremadamente complejo y muchas veces difícil de emular adecuadamente. Por eso, el sonido resultante de la obra no pretende ser una reproducción exacta de esos ruidos, sino más bien una aspiración hacia algo más complejo y abundante a partir de la simplicidad acústica de los violines, la viola y el cello.
Esta idea del sonido como representación de una aspiración utópica ya aparece en mi primera obra conceptual basada en partituras sonoras: √− para cualquier instrumento, donde utilizo simplemente white noise como partitura sonora. El ruido funciona allí como un símbolo de la totalidad, de la cual se extraen las órbitas finitas que terminan definiendo nuestra realidad.
Jonelys Ruiz - Violín 1 Máxel de Leon - Violin 2 Cristopher Guevara - Viola Javier Tirado - Cello
25D - Pa Conjunto de Vientos Madera
25D - Pa Conjunto de Vientos Madera – Roy F Guzmán 2026
Frangely M. Maldonado Aponte — Flauta
Oved E. Concepción Gonzalez — Flauta
Yandriel J. Villegas Rodríguez — Oboe
Xaneisha I. Rivera Díaz — Corno inglés
Yara Pereza — Clarinete
Diego J. Díaz Del Valle — Clarinete bajo
Mariangely Sánchez Román — Fagot
Reglas para seguir para la interpretación:
Escoger de 2 a 10 notas de una escala y cambiar a otra luego.
Las escalas a usarse son
1-Ionian desde do,
2-Dorian desde do,
3-Lydian desde do,
4-Mixolydian desde do,
5-Aeolian desde do,
6-Locrian desde re b,
7-Aeolian desde re b.
Usar la prosodia de la partitura sonora para el escogido de material interválico melódico a usarse en las escalas permitidas.
La partitura sonora esta hecha a partir de una función caótica propia de 25 dimensiones. Esta función fue utilizada en un algoritmo de escogido de dimensión para una corriente de valores a usarse para parámetros como la escala, la nota de la escala, y el ritmo dado por una selección limitada de ritmos. Este algoritmo se uso para crear la partitura sonora a 7 partes de un ensemble de vientos madera. Cada instrumento tiene su parte sonora con el sonido sampleado de su propio instrumento a escucharse por sus auriculares. Esto es interpretado con las reglas superiores.
Cuarteto de Cuerdas #7
Mitchel Soto - violín 1
Máxel De León - violín 2
Cristopher Guevara- viola
Javier Tirado Cruz - cello
La partitura sonora esta grabada a voz , de tal modo que se pueda expresar información gestual, de textura, ataques, multifónicos y harmónicos, al igual que dinámicas sforzando , tremolo, sul ponti, sul tasto entre otras. El material sonoro de la partitura es ruidista, post tonal y atonal. Este no va a ser el filtro harmónico de la interpretación. La interpretación va a ser dentro de las escalas de La, Re, Sol, Do, Fa y Sib con la adición de los efectos instrumentales incidentales. Todas estas seis escalas deben ser usadas intuitivamente en la emulación de la partitura modulando cada 2 a 10 notas, a menudo. Utilizar la prosodia de la partitura sonora para delinear las rutas melódicas y de efectos dentro de las seis escalas. Hay mucho glissandi, empezar y terminarlo dentro de notas de las seis escalas. Si se puede utilizar el DAW visualmente como ayuda visual a la partitura sonora seria preferible.
Escardillo para Oboe, Corno, Fagot
Cuarteto de Cuerdas #6
String Quartet No. 6 — Roy F Guzmán Composed through four-channel acousmatic sound scores, each consisting of individual parts assembled for interpretation through mimesis and emulation, filtered through a post-Romantic musical interpretive approach.
Mitchel Soto — Violin I Máxel De León — Violin II Angélica Gómez — Viola Javier Tirado Cruz — Cello